25 χρόνια από την 11η Σεπτεμβρίου: Οι αθέατοι τρόποι που άλλαξε η τηλεόραση
Από τις σειρές με την CIA μέχρι τη λωρίδα τίτλων κάτω από τα δελτία ειδήσεων, μετά την 11η Σεπτεμβρίου η τηλεόραση δεν ξαναήταν ποτέ η ίδια.
Περιεχόμενα
Δυόμισι δεκαετίες μετά την μοιραία τρομοκρατική επίθεση στους Δίδυμους Πύργους, οι πόλεις και οι κοινωνίες έχουν αλλάξει ριζικά. Το πώς διαμορφώθηκαν τα αεροδρόμια και τα ταξίδια, τις κοινωνικές αλλαγές ή τη δυναμική επιστροφή των ξενοφοβικών ιδεολογιών τις έχουμε διαβάσει, αναγνωρίσει και σχολιάσει, οπότε ενδιαφέρον έχει να παρατηρήσουμε τις μικρές αλλαγές που έφερε η 11η Σεπτεμβρίου· όπως συνέβη, για παράδειγμα, στην περίπτωση της τηλεόρασης.
Ξαναγράφοντας την εικόνα της Νέας Υόρκης
Η πιο εμφανής αλλαγή μετά την 11η Σεπτεμβρίου ήταν η περικοπή από τους τίτλους αρχής των σειρών εικόνες που παρέπεμπαν ή προέρχονταν από τους Δίδυμους Πύργους. Το εντυπωσιακό είναι ότι μιλάμε όχι για μία ή δύο, αλλά για τέσσερις αμερικάνικες σειρές ή εκπομπές, ένας αριθμός ενδεικτικός του στάτους των Πύργων στην Νέα Υόρκη.
Ξεκινώντας με το εντελώς νεοϋορκέζικο «Sopranos», που χρειάζεται έμπειρο μάτι για να εντοπίσει την αλλαγή. Στις πρώτες τρεις σεζόν, και ενώ ο Τόνι οδηγεί από το Lincoln Tunnel προς το Νιου Τζέρσεϊ, στον καθρέφτη του αυτοκινήτου φαίνονταν οι Δίδυμοι Πύργοι, μια λήψη η οποία αντικαταστάθηκε. Στις σειρές «Sex and the City»,«Law & Order: Special Victims Unit» και «Law & Order: Criminal Intent», αφαιρέθηκαν ή αντικαταστάθηκαν σκηνές στα openings οπου απεικονιζόταν το World Trade Center.
Στο «Futurama», η αλλαγή ήταν μεγαλύτερη, καθώς για ένα διάστημα το Fox άλλαξε το τέλος των τίτλων αρχής, όπου το διαστημόπλοιο της Planet Express έπεφτε πάνω σε μια γιγαντιαία οθόνη, θεωρώντας πώς μπορεί να τριγκάρει οπτικά τους θεατές. Τέλος, τα «Φιλαράκια» χρειάστηκε να κόψουν και να ξαναγυρίσουν ένα ολόκληρο επεισόδιο. Στο «The One Where Rachel Tells Ross», η ιστορία θα περιλάμβανε τον Τσάντλερ να αστειεύεται για βόμβες και αεροπειρατία στο αεροδρόμιο. Το επεισόδιο ήταν προγραμματισμένο να προβληθεί λίγες εβδομάδες μετά την 11η Σεπτεμβρίου, οπότε η ιστορία κόπηκε και γυρίστηκε ξανά.
Δημιουργοί και παραγωγοί εν δράσει
CIA, αντι-τρομοκρατικές και άνθρωποι-υπερήρωες που θυσιάζουν εαυτόν για να διασώσουν το σύνολο από την απειλή του ξένου: μπορεί να μην ήταν καινούργια concept, όμως οι αστυνομικές και στρατιωτικές procedural σειρές, όπως και τα κατασκοπευτικά ή αντιτρομοκρατικά procedurar δράματα, άνθισαν τη διετία μετά την 11η Σεπτεμβρίου, ενισχύοντας διακριτές διχοτομήσεις, όπως «Καλό εναντίον Κακού», καθώς και στην εδραίωση ενός κόσμου στον οποίο το καλό θριαμβεύει πάντοτε επί του κακού και οι δράστες βίαιων πράξεων τιμωρούνται για τα εγκλήματά τους.
Crossing Jordan (2001), Boomtown (2002), Fastlane (2002), Hack (2002), Keen Eddie (2002), Monk (2002), The Shield (2002), The Wire (2002), NCIS (2003), CSI: Miami (2002) CSI: NY (2004), Without a Trace (2002), Cold Case (2003), The Agency (2001), Alias (2001), 24 (2001) είναι μερικά (;) μόνο από τα παραδείγματα σειρών με πρωταγωνιστές που εργάζονταν σε πραγματικούς ή φανταστικούς κλάδους της αμερικανικής κυβέρνησης και αγωνίζονταν να αντιμετωπίσουν την τρομοκρατία και να διαφυλάξουν τον αμερικανικό τρόπο ζωής. Μέσω την μικρής οθόνη οι Αμερικάνοι επαναπροσδιόρισαν την ταυτότητά τους, με αθέλητη παρενέργεια (;) την καλλιέργια της εχθρότητας και την τιμωρητική αντιμετώπιση οποιουδήποτε εξωτερικού «Άλλου».
Διαβάστε επίσης
Η κυλιόμενη γραμμή ειδήσεων
Μέχρι την ημέρα των τρομοκρατικών επιθέσεων, τα δελτία ειδήσεων βασίζονταν σε μεγάλο βαθμό στους παρουσιαστές, όμως μόλις μερικές ώρες μετά ήρθε μια τεράστια αλλαγή: η εκμετάλλευση ολόκληρης της οθόνης. Ένας δημοσιογράφος του Fox News αφηγήθηκε πριν μερικά χρόνια στους Los Angeles Times ότι, λίγες ώρες μετά την έναρξη της ζωντανής κάλυψης, οι υπεύθυνοι του ζήτησαν να τοποθετήσει στο κάτω μέρος της οθόνης μία λωρίδα με τίτλους οι οποίοι να αλλάζουν συνεχώς, προκειμένου να μεταδίδεται όσο το δυνατόν περισσότερη πληροφορία σε ένα κοινό που ζητούσε διαρκώς ενημέρωση. Μέσα σε λίγες ώρες, το CNN και το MSNBC υιοθέτησαν επίσης αντίστοιχη πρακτική και αυτό παραμένει το ειδησεογραφικό οπτικό φορμάτ μέχρι σήμερα.
Διαβάστε επίσης
