Το Πορτραίτο της Wally | H αισθηματική ιστορία του διάσημου έργου του Schiele για τη μούσα του

 Ο Αυστριακός ζωγράφος  Egon Schiele γεννήθηκε το 1890 στη γραφική πόλη Τουλν. Μαζί με τον Max Oppenheimer και τον Oskar Kokoschka, ίδρυσε την Neukunstgruppe (New Art Group) στη Βιέννη. Σύντομα ο Schiele απομακρύνθηκε από αυτήν την ομάδα και άρχισε να πειραματίζεται μόνος του. Οι πίνακες και τα σχέδιά του χρησιμεύουν ως παραδείγματα του πρώιμου εξπρεσιονισμού. Τα κύρια θέματα του ήταν γυναικεία γυμνά, αυτοπροσωπογραφίες και πίνακες παιδιών. Απορρίπτοντας τις συμβατικές ιδέες περί ομορφιάς, αγκάλιασε αυτό που συνήθως θεωρούνταν άσχημο. Ο Schiele διερεύνησε έννοιες που κυμαίνονται από τον φόβο του θανάτου μέχρι την κατάθλιψη και την απομόνωση.

Το 1911, ο Egon Schiele άρχισε να έχει σχέση με την 17χρονη Wally Neuzil, η οποία έγινε μούσα, μοντέλο και ερωμένη του. Σε μερικές από τις πιο σκοτεινές περιόδους της ζωής του Schiele, η Wally αποδείχτηκε ανεκτίμητη σύντροφος, ειδικά όταν μετακόμισαν στο Krumau, τη γενέτειρα της μητέρας του Schiele, καθώς αντιλαμβάνονταν τη ζωή στη Βιέννη ως κλειστοφοβική. Γνωρίστηκαν αρχικά το 1911, όταν εκείνη ήταν 16 ετών. Την εποχή εκείνη έκανε το μοντέλο για τον μέντορα του Schiele, Klimt, και υπήρχαν φήμες για σεξουαλική σχέση μεταξύ αυτών των δύο, αν και ελάχιστα στοιχεία για αυτό έχουν δοθεί ποτέ.

 Το “Πορτραίτο της Wally” (1912) είναι από τους πιο γνωστούς πίνακες του Egon Schiele και κρύβει μια ενδιαφέρουσα ιστορία. Ο καλλιτέχνης ερωτεύτηκε μαζί της και ήταν εραστές για αρκετά χρόνια μετά. 

 Η αντίδραση του κοινού στη σχέση του Schiele και της Wally ήταν έντονα αρνητική και ο καλλιτέχνης εκδιώχθηκε από μια πόλη από τους κατοίκους. Μετά τον θάνατο του Schiele από γρίπη το 1918, πολλά από τα έργα του είχαν συλλεχθεί από Εβραίους συλλέκτες τέχνης. Στην πραγματικότητα, η Lea Bondi, η οποία ήταν Εβραία έμπορος έργων τέχνης στη Βιέννη και διέφυγε από τη γερμανική προσάρτηση, είχε αυτό το έργο, το 1938.Μετά τον Δεύτερο Παγκόσμιο Πόλεμο, το πορτρέτο κατασχέθηκε από τους Ναζί, οι οποίοι ήθελαν να ελέγξουν την κουλτούρα όλου του κόσμου.

Ο πίνακας πέρασε από πολλούς ιδιοκτήτες πριν καταλήξει στον έμπορο έργων τέχνης Friedrich Welz. 

Ο Welz συνελήφθη από τον αμερικανικό στρατό το 1945 και το “Πορτραίτο της Wally” δόθηκε στην αποκατεστημένη αυστριακή κυβέρνηση. Ο παραγωγικός συλλέκτης έργων τέχνης Rudolph Leopold  αγόρασε τον πίνακα το 1954 και τον κράτησε για τέσσερις δεκαετίες, απορρίπτοντας όλες τις προτάσεις να αγοράσει το έργο από αυτόν. Κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου, προέκυψε διαμάχη όταν διεκδικήθηκε από τους κληρονόμους του Lee Bondi Jaray, ο οποίος είχε τον πίνακα πριν από τον Δεύτερο Παγκόσμιο Πόλεμο.Το 1994 η αυστριακή κυβέρνηση ανέκτησε το έργο τέχνης ως μέρος της αγοράς 500 εκατομμυρίων δολαρίων ολόκληρης της συλλογής του Leopold. Ο πίνακας έγινε μέρος του Μουσείου Leopold, όπου παραμένει εκτεθειμένος. Η διαμάχη με τον Jaray τερματίστηκε τελικά το 2010, όταν το μουσείο συμφώνησε με τους υπόλοιπους κληρονόμους του να γίνει διακανονισμός με 19 εκατομμύρια δολάρια.

H ερμηνεία του πίνακα

Ο Schiele ήταν πάντα ένα άκρως σεξουαλικό άτομο και αυτά τα συναισθήματα έμπαιναν στη δουλειά του. Αν δεν ήταν τέτοια η  προσωπικότητά του δεν θα μπορούσε ποτέ να συνεισφέρει τόσο αποτελεσματικά στο εξπρεσιονιστικό κίνημα. Η επιτυχία εξαρτιόταν από την τεχνική ικανότητα σε συνδυασμό με δυνατά και βαθιά συναισθήματα. Ο καλλιτέχνης τελικά θα παντρευόταν, αλλά με άλλη, και έτσι αυτή η ταραχώδης σχέση έληξε απότομα το 1915. Φαίνεται ότι, παρά το νεαρό της ηλικίας της, η Wally ήταν στην πραγματικότητα ένας δυνατός και γεμάτος αυτοπεποίθηση χαρακτήρας σε αντίθεση με όσα θα υπέθετε κανείς για εκείνη την εποχή.

Σε αυτόν τον πίνακα, ο Schiele δείχνει το πάθος του για την Wally, αιχμαλωτίζοντας τα τεράστια μάτια της με έναν ενδιαφέροντα τρόπο. Η συγκρατημένη χρωματική παλέτα που χρησιμοποιούσε τόσο συχνά διακρίνεται τώρα από τα μπλε μάτια της, τα ίχνη πορτοκαλί και ζωηρού κόκκινου.

Το πορτρέτο την απαθανατίζει να κοιτάζει απευθείας τον θεατή, με μεγάλα μπλε μάτια που τραβούν αμέσως την προσοχή. Το πρόσωπό της είναι γωνιακό με μια αρκετά μακριά και κυρίαρχη μύτη. Τα χείλη της κρατούν κόκκινο κραγιόν και τα μάγουλά της μερικές μικρές πινελιές μακιγιάζ. Τα καστανόξανθα μαλλιά της είναι σγουρά και μακριά, που παρασύρονται στην επάνω άκρη του καμβά. Φοράει μαύρο ρούχο, πιθανότατα φόρεμα, με λευκό διακοσμητικό γιακά. Υπάρχουν επίσης μερικά στοιχεία του δωματίου στο οποίο κάθεται, αλλά το μεγαλύτερο μέρος του φόντου είναι λευκό. Το κεφάλι της έχει γωνία με τρόπο που την κάνει να γέρνει προς το μέρος μας, αυξάνοντας το μέγεθος και την επίδραση του προσώπου της, κάτι που προφανώς μεταδίδει το πώς ένιωθε και η καλλιτέχνις για την εμφάνισή της. Αυτός ο πίνακας είναι τεχνικά εντυπωσιακός, αλλά είναι ο ρόλος της Wally στη ζωή του καλλιτέχνη που κάνει αυτό το κομμάτι τόσο σημαντικό.

Ο Schiele μοιραζόταν σαφώς μια άκρως σεξουαλική και παθιασμένη σχέση με αυτή τη νεαρή γυναίκα, εμπνέοντας επίσης άλλα έργα τέχνης όπως το  Wally Neuzil in Black Stockings (1912) και το Wally in Red Blouse with Raised Knees (1913).

Egon Schiele and Wally 

 Ήταν προφανώς μια  σύντομη αλλά συναρπαστική σχέση, όπου ο άνδρας αναζητά μια νεότερη γυναίκα και απολαμβάνει μια σύντομη αλλά ζωηρή σχέση μαζί της που αναζωογονεί τον ενθουσιασμό του για ζωή, αλλά ταυτόχρονα ίσως δεν είναι ιδιαίτερα σωστή απόφαση για το μέλλον. Μια ανησυχητική πλευρά στη ζωή της νεαρής κοπέλας είναι ο αριθμός των φορών που είναι γνωστό ότι μετακόμισε, υποδηλώνοντας ότι προέρχεται από ένα αρκετά φτωχό και ασταθές υπόβαθρο. Αυτό μπορεί να την έκανε πιο ευάλωτη σε μεγαλύτερους σε ηλικία άντρες που επιδίωκαν να τη χρησιμοποιήσουν ως μοντέλο. Η ίδια είχε μια σειρά από άλλες ασχολίες για να βοηθήσει την οικογένεια της να επιβιώσει σε αυτούς τους διαφορετικούς καιρούς, κάνοντας ίσως τις σχέσεις της με δύο αξιοσέβαστους καλλιτέχνες να φαντάζει σαν όνειρο. Αυτό πρέπει επίσης να τεθεί στο πλαίσιο της εποχής, με τη Βιέννη να είναι μια πόλη σε παρακμή μετά την αποδυνάμωση της Αυστροουγγρικής αυτοκρατορίας και επίσης από μια σειρά από άλλα κοινωνικά ζητήματα (συμπεριλαμβανομένων των ασθενειών) που προκλήθηκαν σε μεγάλα τμήματα του πληθυσμού.